11章

　サブドミナントマイナーコード（ＳＤＭ）



　用語的にも舌を噛みそうなものが増えていきます。サブドミ

ナントマイナーコード（以下ＳＤＭ）はメジャーキーのサブド

ミナントIVの３度の音を半音下げてIVmの形にしたものです。

なお、マイナーキーのサブドミナントIVmを同主調のメジャー

キーに持って来るわけですから、この技はメジャーキーにしか

使えません。

　ＳＤＭはサブドミナントの後に置かれることが多く、M3rd→

m3rdという内声の半音の動きが特徴づけられます。

　効用としては、メジャーな中のマイナー感、これが「グッと

くる」、あるいは人によっては「初恋のようなせつなさ」とい

ったイメージを喚起させるようです。




  ＳＤＭの使用法


　サウンドの性格上、バラード系の曲で激発するＳＤＭですが、

これを使ったコード進行としては定型的なパターンが確立され

ています。特に、下の用例で紹介する使い方は、泣きの王道パ

ターンとして猛威を振るいます。ぜひ覚えておきたいものです。




譜例：ＳＤＭ使用例１

　　
                                                        
　ベース進行の２回繰り返しパターンで、２度目に使われるＳ

ＤＭがアクセントになります。繰り返し２回目に変化をつけて

みる、という小技です。V7sus4はドミナント代理。次章にて説

明します。



● 音で確認=非対応メニューです


譜例：ＳＤＭ使用例２

　　


　サブドミナントからＳＤＭへ、そこからベース半音下降パタ

ーン。bIII6がクセモノですが、これも次章でやるノンダイア

トニックなドミナント代理コードのひとつ。とりあえず理解は

保留しておいて、パターンとしてアタマに入れておいてくださ

い。IIm→V7sus4を経てIIImへ偽終止のあとのI7は、IV（ここ

ではＦ）へ進むためのセカンダリードミナントでしたね。

　音サンプルはちょっとわざとらしいですか？



● 音で確認=非対応メニューです

  ＳＤＭの代理コード

                                                        
　さて、ＳＤＭであるIVmにも、これとコード構成の似たものを

代理コードとして適用することができます。こちらもバリバリ

のノンダイアトニックコードが山盛りで、トーナリティを広げ

る大きなポイントになります。


譜例：ＳＤＭの代理コード

　　


　これらの代理コードに共通するのがb6thの音程（Ａb音）。

そして、ＳＤＭ代理コードどうしの連結もよく見られますが、

特にIVmM7→IVm7の進行は定番です。また、bVI→bII→Ｉ、IVm

→bVII7→Ｉといった４度含みの進行も多用されています。



  ＳＤＭをツー・ファイブ・ワンに

                                                        
　これらを踏まえた上で、代理を含むＳＤＭに対し、さらにそ

こへ向かってアプローチするようなツー・ファイブ・ワンの形

を作ってやれば、もう元のキーのイメージはかなり薄れ、ほと

んど転調に近い感覚になってきます。ここまで来ると制御する

のが相当難しく、もう応用編の域です。


譜例：ＳＤＭへのツー・ファイブ・ワン進行

　　


● 音で確認=非対応メニューです

　明らかに「やりすぎ」という例。元のキーどころか、メジャ

ーキーにさえ聴こえません。まあ、このぐらいの可能性がＳＤ

Ｍにはあるというわけで、参考までに。



　メジャー曲にちょっとしたマイナー感を…という目的で用い

られるＳＤＭ。実際、使うと効果も高いわけですが、反面、コ

ード側からの「操作」がむき出しになるため、「あざとい」と

か「作為的」とか「泣きの押し売り」などと嫌う人もいるよう

です。僕はこのコードを多用するので耳がイタいですが、結局

は構わず使っています。どうしても必要と思えるし、そもそも

曲を盛り上げたりメロディに表情をつけるのがコードの役割の

ひとつです。これを読んだ皆さんがどう感じるか、ちょっと興

味のあるところですが。


（ＥＯＦ）